“عبور آرام” قصه بی انتهایی از سرکوب سیاسی را ارائه می دهد

“عبور آرام” به عنوان یک پروژه دانشگاهی از دانش آموزان دانشکده فیلم وست مینستر در لندن آغاز شد ، اما به زودی به تفسیری از ظلم و ستم سیاسی ، ناامیدی و عود تاریخی تبدیل شد.

نویسنده Rik Hulme پس از خواندن “Stasiland: داستانهای پشت دیوار برلین” برای این فیلم ایده ای ظاهر شد. هالم می خواست داستان کوتاهی درباره انتخاب های وحشتناک و تغییر دهنده زندگی در برلین در زمان کمونیسم بنویسد. به نظر می رسید این داستان بزرگتر از آنچه ما می توانیم در یک دوره کوتاه و تقریباً بدون بودجه بسازیم ، باشد.

بنابراین ما مجبور بودیم از نظر اقتصادی فکر کنیم اما از نظر سیاسی نیز معتبر باشیم.

مهمترین هدف من و تهیه کننده الا ادی ارائه داستان تحریک آمیز و احساسی بود که می توانست توسط مخاطبان در هر سنی و پیشینی قابل درک باشد. ما می خواستیم این تاریخ را به مردم یادآوری کنیم ، تاریخی که بارها و بارها تکرار می شود ، اما به اشکال تغییر یافته.

این فیلم باید به بینندگان نظر خود را در مورد اینکه چگونه افرادی که مجبور به مهاجرت هستند باید تحت واقعیت ترس قرار گیرند و واقعیت ترس را تحمل می کنند و اغلب زندگی شخص دیگری را در جنگ برای خود فدا می کنند ، اجازه دهد. آنها باید تا آخر عمر پیامدهای اعمال خود را تحمل کنند.

حتی اگر “گذرگاه آرام” در سال 1967 تنظیم شده باشد ، این داستان هنوز هم برای مبارزات بسیاری از مردم امروز در سراسر جهان صدق می کند. رژیم های سرکوبگر سیاسی هنوز سلطنت می کنند. خانواده ها چاره ای جز فرار از استبداد ملل خود ندارند.

نبرد برای رهایی واقعی از بی عدالتی سیاسی هنوز هم برای برخی دشوارتر از گذشته است.

ما داستان را در سال 1967 به عنوان آلمان شرقی در دهه 60 حفظ کردیم و یک “دیوار” برای ما نشان داد. دقیقاً همان نوع دیوار که متأسفانه هنوز بین ملل در سراسر جهان ساخته شده است.

یک داستان با یک لمس عمیقاً شخصی

من در سال 1987 در چکوسلواکی متولد شدم ، این کشور در آن زمان هنوز به شدت تحت ستم رژیم کمونیست به همان روشی که مردم در آلمان شرقی قرار داشتند. این برای من یک داستان بسیار شخصی بود. بسیاری از مردم کشور من در حالی که تلاش می کردند فرار می کردند یا حتی کشته می شدند.

داستان هایی از این دست در دوران کودکی اطرافم وجود داشت ، اما در آن زمان من خیلی جوان بودم و واقعاً نمی توانستم ترس مردم در کشور خود را درک کنم (و این احساس خانواده من در پشت پرده آهنین زندگی می کردند).

فیلم مرتبط  تریلر نهایی برای اشیاء اپتیک Synth Space Epic Sci-Fi 'دستگاه های خونی'

داستانهای زیادی از افراد شنیدم که سعی در فرار داشتند و همیشه برای من موضوع جالبی بود. به دلیل تحصیلاتم و همچنین به دلیل خواندن مقاله و کتاب ، من درباره این موضوع خوب آموخته ام ، اما می خواستم خودم آنرا از طریق رسانه فیلم مشاهده کنم. من همیشه به دنبال داستان صحیح برای شروع بودم و فیلمنامه ریک برای من بسیار جذاب بود.

من برای دستیابی به موضوع به اندازه کافی همدلانه تحقیقات گسترده ای انجام دادم تا بتوانم طیف گسترده ای از احساسات را روی پرده بکشم تا معنای فیلم را عمیق تر کنم. به عنوان مثال ، من می خواستم مجموعه ما تا آنجا که ممکن است کلاستروفوبیک ساخته شود.

با این کار ، من امیدوار بودم که ترسی را که مردم احساس می کردند در پشت پرده آهنین زندگی می کنند نشان دهند. در داستان ، گروه دانش آموزان جوان باید در بدو ورود به نقطه گذرگاه مرزی ساکت بمانند ، یا به دلیل فعالیت های ضد سیاسی خود کشف و اعدام شوند.

“پتو پر از ترس”

این نشان دهنده مفهوم سانسور برای من بود و دانش آموزان جوان (همراه با فرزندشان) نمایانگر آینده کشور بودند. نسلی که با رژیم ستمگر موافق نیست و زیر “پتو پر از ترس” زندگی می کند. کودک خردسال آنها نسل های دیگری را برای من نشان می داد. در اصل کودک در سال 1987 من بود.

من مجبور شدم یک داستان پیش زمینه ایجاد کنم که این دانشجویان آلمانی شرقی را مخالف رژیم کمونیستی قرار دهند. این داستانی بود از تلاش آنها برای فرار از پیامدهای اقداماتشان. پیامدهای مبارزات شورشیانه آنها علیه رژیم سیاسی کشورشان.

دانش آموزان تحصیل کرده برای من آینده روشن و ملتی را نشان می دهند که با شجاعت می جنگند و زندگی خود را بهبود می بخشند. فرآیند ساخت این داستان پیشین بعداً هنگام کمک به تجزیه و تحلیل فیلمنامه با بازیگران به من کمک کرد که همچنین ترس از مهاجرت را تجربه نکرده بود.

همچنین به من در کار با بازیگران و اجراهای آنها به بیان عواطف درست کمک کرد.

داستان پس زمینه پتانسیل زیادی دارد که بتواند یک فیلم بلند باشد و اگر تولید کننده هایی را که علاقه مند به داستان هستند ، پیدا کنیم ، دوست داریم با آن پیشرفت کنیم.

فیلم مرتبط  فلزات سنگین در سن تریلر برای "روزهای تابستان بنگولد"

در این راه مبارزاتی وجود داشت. بودجه ما بسیار پایین ، زیر 1000 دلار بود ، اما دانشگاه ما تجهیزات لازم را به ما داد و سهام فیلم را برای ما تأمین کرد که به ما کمک می کند تا هزینه های خود را پایین نگه داریم. ما همچنین فقط حدود سه هفته برای پیش تولید داشتیم.

در این دوره کوتاه ، ما مجبور به برگزاری استماع ها ، استخدام بازیگران ، تمرین دوباره با بازیگران ، طراحی و ساخت مجموعه و همچنین انجام تمرین های فنی هستیم. برای صرفه جویی در هزینه ، ما فقط در یک مجموعه در استودیو به تیراندازی پایان دادیم و برای نشان دادن زمان و مکان صحنه ها از زیرنویس ها استفاده کردیم.

همه اعضای خدمه و بازیگران به صورت رایگان کار می کردند تا بتوانیم پول بیشتری را در مجموعه خود سرمایه گذاری کنیم که یک بخش اساسی داستان ما بود. مجموعه درام دوره ای ما در استودیوهای دانشگاه وست مینستر (پردیس هارو) در لندن ساخته شده است و توسط طراح تولید بسیار با استعداد من ، امیلی رابرتز طراحی شده است.

ما مجبور بودیم بفهمیم چگونه می توان توهم حرکت را به مناظر استاتیک آورد تا حدس یک ماشین در حال حرکت را ایجاد کند. ما توانستیم با استفاده از رشته ها و سیم هایی که بعضی از دکوراسیون ها را می کشند ، در مجموعه حرکت ایجاد کنیم. برای حمایت از احساس حرکت ، من نیز مجبور شدم بازیگران سریال را بشناسم تا بتوانند اجراهایی را تحریک کنند که احساس تحرک یک ماشین را تحریک می کند.

فدریکو بلولی ، اپراتور دوربین ایتالیایی ما نیز بخش اساسی این روند بود. او برای بدست آوردن تصویری پویا که از این عمل استفاده می کرد مجبور بود با دوربین کار کند. باورپذیری مجموعه و احساس خوشه ای نمایانگر زندگی در پشت پرده آهنین مهمترین هدف ما بود.

جدا از بودجه کم ، هنگام ساخت این فیلم مبارزات دیگری نیز وجود داشت. این اولین فیلمی بود که بعد از انتقال مطالعاتم از ولز به لندن کارگردانی کردم. همچنین ، برای من به عنوان کارگردان ، چالش برانگیزترین تولید فیلم کوتاه بود زیرا ما در فیلم Arriflex 16SR قدیمی فیلمبرداری می کردیم و از شیوه قدیمی فیلم سازی استفاده می کردیم.

به عنوان مثال ، ما از مانیتورهای خارجی استفاده نکردیم که این عملکرد را در مجموعه کوچک مشاهده می کنند تقریبا غیرممکن است. بعضی اوقات حتی جایی وجود ندارد که همه اعضای اصلی خدمه بتوانند این عمل را ببینند. برای بسیاری از عکسها بدون سرپرست اسکریپت کار کردیم.

فیلم مرتبط  Dakota Fanning یک گروه Road Road در تریلر 'Viena and Fantomes' است

به سادگی هیچ فضا وجود نداشت.

فیلمبرداری در پرواز

ما همچنین روی فیلم 16 میلی متر فیلمبرداری کردیم و یکی از بزرگترین چالش های ما این بود که فقط 800ft (دو نقش) از سهام فیلم موجود بودیم. ما به اندازه کافی مواد لازم را نداریم تا بتوانیم مجدداً مورد استفاده مجدد قرار دهیم ، بنابراین مجبور شدیم خیلی سازمان یافته باشیم. برای سخت تر کردن همه چیز ، ما فقط هشت ساعت وقت استودیو را داشتیم که به دو روز تقسیم شد ، بنابراین از نظر زمان ، فشار بسیار زیاد بود!

مواردی وجود داشت که برای ما خوب نبود. برای پشتیبانی از نورپردازی و حال و هوای کلی داستان ، از دستگاه حیله گر استفاده می کردیم ، اما همانطور که در یک فضای کاملاً شلوغ کار می کردیم ، این مجموعه خیلی سریع خطرات زیادی پیدا کرد که منجر به فیلم غیرقابل استفاده شد.

از آنجا که از دانه فیلم 16 میلی متر و میزان مه و تار بودن ، برخی از فیلم ها از کانون توجه نبودند ، بنابراین ما مجبور شدیم در مجموعه ویرایش کار کنیم تا عکس هایی که از نظر فنی برای ما کار می کردند را انتخاب کنیم. ما همچنین مدت زمان طولانی را با طراحی صدا سپری کردیم زیرا این یکی از مهمترین بخش های فیلم ما بود.

من تصمیم گرفتم که از موسیقی استفاده نکنم تا بتوانم تجربه را تا حد ممکن واقعی نگه دارم. بدون استفاده از موسیقی متن فیلم عاطفی ، طراحی صدا بخشی بسیار مهم در داستان پردازی ما بود.

“عبور آرام” برای نمایش در 28 جشنواره فیلم در سراسر جهان انتخاب شد و هشت جایزه کوتاه جشنواره نیز به دست آورد.

من معتقدم که فیلم ما به هدف خود خدمت کرده است ، و ما یک داستان تحریک آمیز و احساسی را تحویل داده ایم که توسط مخاطبان در همه سنین و پیش زمینه ها قابل درک خواهد بود و این برای همیشه حامل پیام قوی خواهد بود که باید بارها و بارها تکرار شود. .

——————-

پاتریک کریوانک کارگردان فیلم کوتاه “عبور آرام” است. لطفاً پاتریک را در اینستاگرام دنبال کنید ، توییتر و فیس بوک فیلم او از 12 تا 18 ژوئن در جشنواره بین المللی فیلم کوتاه آکسفورد به نمایش در خواهد آمد.

پاسخی بگذارید