قصه ای از دو کنوانسیون سیاسی

اسکارلت اوهارا ، با عصبانیت در مورد رد شدن اشلی ویلکس ، در اتاق نقاشی عظیم غرق می شود.

او یک گلدان نزدیک را می گیرد و آن را در اتاق پرت می کند. صدایی او را مبهوت می کند. رت باتلر از پشت مبل بیرون می آید ، شاهدی پنهان برای ملودرام. دوربین عقب می رود و جغرافیای اتاق نشیمن را دوباره احیا می کند.

اسکارلت سعی می کند با خلق و خوی بی نظیر و لباس عظیم خود بر فضا مسلط شود ، اما او برای رت بند نیست. او را مسخره می کند. او عصبانی است. او هیچ یک از آن را ندارد. هرچه بیشتر بخار کند ، بلندتر می ایستد.

دوربین برای عکسهای معکوس بریده می شود و به هر شخصیت فضای خاص خود را می دهد تا صحبت کند. اسکارلت ، که قادر به گرفتن تمسخر نیست ، از اتاق طوفان می کند. صحنه تمام می شود.

هزاران بار در ها و نمایش های تلویزیونی شاهد چنین لحظاتی بوده ایم. این ساخت صحنه کلاسیک ، عناصر اصلی ساخت زبان سینمایی است.

صحنه با زوایای گسترده ای آغاز می شود تا نشان دهد چگونه هر شخصیت تجارت خود را کنترل می کند و به محیط اطراف خود می رود. سپس ، با شدت گرفتن احساسات ، دوربین بریده می شود تا زاویه های معکوس ایجاد کند تا نوبت به شخصیت ها برسد. در آخر ، کلوزآپ ها و درج هایی برای علامت گذاری به مخاطب وجود دارد: “این مهم است”.

مخاطب به جای مشاهده تکنیک های روی صفحه ، در داستان غوطه ور است. این درحین تماشای DNC و RNC در هفته های متوالی کاملاً مشهود بود.

فیلم مرتبط  مستندهای جدید تعهد ساختگی جعلی رسانه ها را نسبت به تنوع نشان می دهند

DNC ساخت فیلم کلاسیک را رد کرد. RNC آن را پذیرفت. فراتر از DNC این است که به جای لغو ، “Gone with the Wind” را تماشا کنید.

YouTube Video

از زمان موج نو فرانسه در دهه 1960 و ادامه دادن به نسل سوم پرانتز مکتب سینمایی امروز ، فیلمسازان چپ گرا جایگزین ساخت فیلم کلاسیک با تئوری خود ساختارشکنی مدرن شده اند.

کاهش پرشهای حیرت انگیز ، برشهای سر و صدا و عکسهای طولانی بی پایان ، صبر اندازه گیری شده ساختار صحنه را غصب کرده اند. با این وجود کمیته ملی دموکرات در پشت خود ، کمیته ملی دموکراتیک فقط می توانست رژه رزمندگان ناشناس عدالت اجتماعی را که در چالش های بزرگنمایی یا سیاستمداران ایستاده در مقابل کنگره هفته گذشته در مقابل دوربین های درجه پایین صحبت می کردند ، جمع کند.

نتایج؟ تصاویر هم تراز با ضبط های پادکست YouTube.

تنها شکوفایی بصری اسباب بازی های کودکان بود که با کلمه “BLM” در کلاس پشت سناتور الیزابت وارن و بیلی پورتر در مقابل فناوری بد صفحه سبز آواز “For What It Worth” را می خوانند.

YouTube Video

این اجرا چنان بی مهابا بود که احتمالاً رابرت زمکیس آرزو می کرد کاش می توانست آن آهنگ را از موسیقی متن “فارست گامپ” حذف کند.

این چه ارتباط موضوعی و چه بصری با مخاطب دارد؟ سناتور کمالا هریس می تواند از عدالت اجتماعی ، نژادپرستی سیستمی و برابری نژادی صحبت کند ، اما هیچ وقت او هیچ وقت این اصطلاحات را تعریف نکرده است. از نظر بصری ، آنچه ارائه می شود مجموعه ای از سرهای سخنگو است که به دوربین های صفحه رایانه آنها محدود شده است ، با هر کلمه ملودراماتیک تر و بدون هیجان بیشتر می شود.

فیلم مرتبط  عکاس عکاس Doc 'Elliott Erwitt: سکوت خوب به نظر می رسد' تریلر رسمی

این کارن های بوروکراتیک به سختی می توانند خود را کنترل کنند زیرا فضای دوربین اطراف خود را میکرو کنترل می کنند ، با این وجود این گرگ مگس ها از آمریکایی ها التماس می کنند تا به آنها قدرت مدیریت ریز جامعه و تبدیل آن به مدینه فاضله را بدهند.

سینما ساختارشکنی تا جایی که هیچ سینمایی وجود ندارد ، فقط “مرد نارنجی بد است”.

حتی یک منتقد هنری از “The Painted Word” ساخته تام ولف نیز نمی تواند این صدا را سرگرم کننده جلوه دهد. این سوسیالیسم سینمایی پست مدرن برای دیدن آمریکا روی صفحه است.

YouTube Video

DNC را با استفاده از روشهای کلاسیک فیلمسازی RNC مقایسه کنید. دوربین هر بلندگو را از زوایای گسترده قاب می کند و به آنها امکان نفس کشیدن در قاب را می دهد. ماکسیمو آلوارز ، تاجر کوبایی-آمریکایی که با ناراحتی تغییر مکان می دهد ، فقط او را بیشتر انسانی می کند و سخنان اشک آور آخر خود را می گوید: “دیگر جایی باقی نمی ماند” ، که قدرتمندتر است.

سناتور تیم اسكات ، فرماندار كریستی نوئم ، دادستان كل دانیل كامرون و رئیس سابق اطلاعات ملی ریك گرنل ، همگی فرماندهی فضای شخصی خود را نشان می دادند در حالی كه دوربین جریان داشت و از عکسهای ایستای جلویی تا شیب های كناری و تابه ها بریده می شد ، قاب بلندگو با احترام زیر پرچم آمریکا.

فیلم مرتبط  ریچارد جنکینز و شین پل مک گی در تریلر فیلم "آخرین شیفت"

هنگامی که اوج سخنرانی بود ، مادیسون کاوتورن ، یک فرد افسرده ، از فضای شخصی خود به بهترین وجهی استفاده کرد ، در حالی که او تصمیم گرفت با کمک واکر خود از روی صندلی چرخدار بلند شود و برای پرچم بایستد ، دوربین او را در حالت شات کامل قرار داد.

پیام روشن است – “من خودم را کنترل می کنم در حالی که دنیای اطراف خود را کنترل نمی کنم. منظور آمریکا این است. “

تمام عناصر سازنده زبان سینمایی در آنجا بود: صحنه پردازی کلاسیک ، شات ویدئویی ، درج ، محصول نهایی که به غرب غربی دوران طلایی هالیوود باز می گردد. حتی آگهی های تبلیغاتی مبارزات انتخاباتی ترامپ را نشان می داد که در یک درب خانه نقش بسته است و عکسهای آغازین و پایانی جان وین را در “جستجوگران” به یاد می آورد.

هیچ چیز پیشگامانه ای ، هیچ حقه بازی ، فقط آمریکاییسم سینمایی خوب و قدیمی وجود ندارد.

انتخاب ها روشن است: تصاویر کلاستروفوبیک از SJW بدون لنگه در صفحه های بزرگنمایی ، یا تصاویر باز از مردان و زنان که به فضای خود فرمان می دهند و برای پرچم ایستاده اند حتی اگر پاهای آنها اجازه ندهد.

این سوسیالیسم سینمایی علیه آمریکایی گرایی سینمایی است. اکنون کپی من از “باد رفته” کجاست.


زک جونز یک فیلمساز مستقل شکست خورده است. او بسیار خوشحال است که فیلم های کوتاه خود در اینترنت ناشناس می مانند.

The post داستان دو کنوانسیون سیاسی اولین بار در هالیوود در توتو ظاهر شد.

پاسخی بگذارید